La musique vocale profane au XVIIe siecle
by Georgie Durosoir
Paperback (Published)
(June 2009)
ISBN: 9782252037249
Price: $25.00
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Un veritable guide qui invite le lecteur a parcourir les pays auxquels la musique baroque est redevable de ses plus grands chefs-d’oeuvre et a assister a la naissance de l’opera.
” Ere du style concertant ” ou ” temps de la basse continue “, le baroque musical s’est signale par la recherche de la grandeur, par l’amour de l’apparence et de l’eloquence. Ces caracteres se sont illustres dans les grandes machines de l’opera romain et du ballet de cour a la francaise, comme dans l’apparat de la tragedie en musique concue pour Louis XIV. Au coeur des nouvelles inventions musicales, le rapport du texte et de la musique : on espere retrouver le modele du chant orphique, restaurer la tragedie des Grecs et, surtout, atteindre la juste expression des passions humaines. Pour cela, on passera de la musique vocale polyphonique, qui neglige necessairement le texte, a l’expression soliste, qui le magnifie. En France particulierement, ce sont des considerations dramatiques qui orienteront la musique vocale. Evoquant les pays ou le baroque s’est diversement traduit, s’appuyant sur les partitions comme sur les ecrits esthetiques, cet essai permet de penetrer la sensibilite musicale d’une epoque foisonnant de riches reflexions et de chefs-d’oeuvre admirables.
"I. Cinq questions fondamentales1. Vous avez dit baroque ??2. Peut-on definir le baroque musical??3. Quelle geographie pour le baroque??4. Le baroque s'organise : formes renouvelees ou nouveaux genres??5. Comment aborder la musique du XVIIe siecle??II. L'Italie6. Le madrigal polyphonique est-il la premiere expression du baroque??7. Le stile nuovo : concerto ou concento??8. Monteverdi, createur de la musique moderne??9. Quel fut le role des camerate dans la diffusion de l'humanisme??10. La voix soliste : quelle mission, quelle esthetique??11. Le dramma per musica florentin est-il le theatre humaniste par excellence??12. Mantoue et la favola per musica : une autre sensibilite??13. Y eut-il un veritable opera avant l'Orfeo de Monteverdi??14. La cantate pouvait-elle concurrencer l'opera??15. L'opera de Barberini est-il fidele a l'humanisme florentin??16. Venise : l'opera peut-il etre un genre populaire??17. L'opera italien pouvait-il plaire au public francais??18. Ercole Amante : un opera italien pour le roi de France??19. Quelles furent les vicissitudes de l'opera italien en Europe??20. Il pomo d'oro de Cesti : un sommet de l'opera baroque??III. La France21. Quel est le statut du musicien a la cour de France??22. Le ballet de cour est-il baroque par essence??23. Quelle est cette merveille?? (ou l'air de cour francais)24. Que pensent les philosophes de la musique de leur temps??25. Existe-t-il une theorie du chant francais??26. Quel chant les Francais pratiquent-ils??27. Le roi de France est-il musicien??28. La pastorale est-elle un opera miniature??29. Les ballets de Lully : un chantier pour l'opera??30. Versailles : le haut lieu des fetes baroques??31. Lully et Moliere : quel bilan??32. Le livret d'opera n'est-il qu'une tragedie degeneree??33. Philippe Quinault est-il un grand tragique??34. Quel soin presse icy-bas Jupiter de descendre?? (les machines a l'Opera)35. Le divertissement est-il un acte gratuit??36. Point de virtuosite ?? (ou l'air d'opera de Lully)37. Quel(s) recitatif(s) pour la tragedie lyrique??38. Lully fut-il un maitre de l'orchestre??39. Peut-on le connaitre et ne l'aimer pas?? (ou Louis XIV eut-il aime Armide??)40. Comment les contemporains apprecierent-ils l'opera??IV. Autres baroques41. L'Allemagne : un genie national ou un reseau d'influences??42. Quelle fut l'originalite baroque de l'Angleterre??43. Naitre ou ne pas naitre??... (la question de l'opera anglais)44. Dido and Aenas : une geniale miniature??45. L'Espagne a-t-elle su etre baroque??V. Idees et polemiques46. Comment le XVIIe siecle a-t-il clos le temps de l'humanisme??47. Existe-t-il une universalite de l'esthetique baroque??48. Le baroque laisse-t-il une place a l'esprit national??49. Faut-il resister a la fureur baroque??50. Quel baroque, ici et maintenant??Annexes Principales oeuvres vocales profanes de Claudio Monteverdi Operas de Francesco Cavalli OEuvres profanes de Jean-Baptiste Lully OEuvres lyriques de Henry Purcell Principales representations lyriques en Europe, jusqu'a la mort de Lully
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