Art et technosciences

De plus en plus d’artistes utilisent les nouvelles technologies a des fins esthetiques et artistiques. Des termes et des expressions tels bioart, biotech, biofacts, art transgenique, biogenetique, art in vitro, etc., designent ainsi des creations hybrides mi-artistiques, mi-scientifiques. Ces ” oeuvres “, volontairement provocantes, derangent. Elles ebranlent l’imaginaire et transgressent parfois les limites traditionnellement et historiquement assignees a l’art occidental. Elles troublent aussi notre jugement en revelant, au-dela du domaine de l’art, une multiplicite d’enjeux d’ordre ethique, religieux, philosophique, culturel, juridique et politique. La neuroesthetique, espace interdisciplinaire entre l’esthetique, les neurosciences et les sciences cognitives, represente aujourd’hui un aspect particulierement novateur de l’alliance entre l’art et la science. Les questions qu’elle pose sont nombreuses : quelle est la part de l’inne et de l’acquis dans l’expression de notre sensibilite au beau ? Existe-t-il des dispositions neuronales, des structures cerebrales, qui favorisent la reconnaissance et l’appreciation de la beaute ? Peut-on identifier les processus physiologiques qui determinent ou accompagnent l’experience esthetique plastique ou musicale ? Autant d’interrogations tournees vers un futur incertain, sources d’inquietude, auxquelles la technoscience livre peu a peu ses propres reponses. Autant de defis que doit pourtant relever la reflexion esthetique.

Presentation

1. En quoi les rapports entre l'art, la science et la philosophie ont-ils fondamentalement change depuis Platon ? 2. Quelle oeuvre, elaboree au cours des trois dernieres decennies, pourrait etre consideree comme exemplaire d'une relation esthetiquement reussie entre l'art et la science ? 3. L'architecture, le premier des arts dits majeurs , n'est-elle pas l'art qui concretise le premier dans l'histoire un modele d'entente et de collaboration entre la science et l'art ? 4. Est-il vrai que certains tableaux de William Turner ont ete peints en hommage a la theorie des couleurs de Goethe ? 5. Pourquoi le Nu descendant un escalier de Marcel Duchamp a-t-il provoque un si grand scandale ? 6. Faut-il parler, de nos jours, de scientifisation de l'art ou d' esthetisation de la science ? 7. Quels types de problemes specifiques posent ces relations recentes entre l'art et la science ?

I. UN ART GENETIQUE ?8. Qu'appelle-t-on au juste bioart et art biotechnologique ? 9. La fameuse machine de l'artiste Wim Delvoye, Cloaca, releve-t-elle de l'art biotech ? 10. Qui a vu passer un lapin vert fluorescent ? 11. Qu'est-ce qu'un biofact ? 12. La biologie moderne peut-elle creer des etres semi-vivants ? 13. Le tableau de Gustave Courbet L'Origine du monde peut-il loger dans une molecule ADN ? 14. Les bioartistes ne deviennent-ils pas purement et simplement des biotechniciens ? 15. Faut-il exclure du champ de l'art les realisations, les experimentations et les autres oeuvres qui naissent dans les laboratoires scientifiques ? 16. Le philosophe Hegel a-t-il eu raison d'exclure l'odorat du domaine de la sensibilite esthetique ? 17. L'artiste lettonienne Zane Berzina ne dement-elle pas les prejuges de Hegel concernant, cette fois-ci, le toucher ? 18. L'humour a-t-il sa place dans les oeuvres biotechnologiques ? 19. Les bacteries auraient-elles des dons artistiques ? 20. Jusqu'a quel point peut-on prendre au serieux les realisations biogenetiques, les oeuvres transgeniques et les diverses manipulations genomiques presentees comme oeuvres d'art ? 21. Les bioartistes, sensibles a l'impact des nouvelles technologies sur l'homme et sur la nature, se soucient-ils de la protection de l'environnement ?

II. LE CORPS AU RISQUE DES TECHNOSCIENCES22. Le corps humain n'a-t-il pas toujours ete l'objet demodifications profondes et parfois spectaculaires de son apparence ?23. Les artistes peuvent-ils utiliser leur corps comme cobaye jusqu'au peril de leur sante, voire de leur vie ? 24. In vivo ou in vitro ? Quel est le sens de ces expressions dans le bioart ? 25. Les artistes qui manipulent l'ADN ont-ils conscience de jouer avec le feu ? 26. L'utilisation systematique des animaux dans le bioart estelle acceptable sur les plans ethique et philosophique ? 27. Qu'est-ce que le cyberfeminisme ? 28. Que recherche le Critical Art Ensemble ? 29. Faut-il avoir peur des chimeres ? 30. Le cyborg : affabulation, fantasme ou realite ?31. Le risque d'eugenisme est-il reel ?

III. ESTHETIQUE ET NEUROSCIENCES32. Qu'est-ce que la neuroesthetique ? 33. La neuroesthetique est-elle en mesure de determiner les causes et l'intensite du plaisir esthetique ? 34. La recherche des fondements neurologiques et biologiques de l'esthetique menace-t-elle notre liberte de jugement et d'appreciation des oeuvres d'art ? 35. La beaute loge-t-elle dans le cerveau ? 36. Les oeuvres d'art - picturales ou musicales - n'obeissentelles pas toutes aux regles de l'harmonie et de la parcimonie ? 37. Le cerveau est-il accro a la beaute ? 38. Que signifie le terme enaction dans le contexte des neurosciences ? 39. Pourquoi certains neuroestheticiens parlent-ils de situated aesthetic ? 40. Une neurohistoire de l'art est-elle envisageable ? 41. Les bebes naissent-ils musiciens ? 42. L' effet Mozart existe-t-il vraiment ?43. Que sait-on veritablement des pouvoirs therapeutiques de la musique ? 44. A quoi ressemblent les oeuvres d'artistes ayant souffert d'atteinte cerebrale ? 45. Les nouvelles techniques d'apprentissage automatique permettent-elles de concevoir des machines intelligentes et sensibles ? 46. Que designent les termes hybrot et fyborg dans le jargon scientifique ? 47. Certains artistes (Orlan, Stelarc, AOO, etc.) utilisant les nouvelles technologies considerent que l'homme actuel est obsolete. Faut-il dire adieu au corps humain ? 48. Une nouvelle esthetisation du corps est-elle envisageable ? 49. Le philosophe a-t-il encore son mot a dire dans les rapports nouveaux entre l'art et la science ?

IV. BILAN & PERSPECTIVES50. Et demain ? BibliographieIndex des noms

• By (author) Marc Jimenez