Entendre le cinema

Repenser la place du son au cinema, afin de combattre son uniformisation planetaire

Qui pense le son au cinema ? Personne vraiment. Aucune ecole pour inclure dans ses enseignements un questionnement sur les conditions d’existence du sonore, nulle approche des formes qui serait enseignee aux eleves realisateurs, aux monteurs, ou meme aux etudiants du son, encore moins aux producteurs. Aucune mise en perspective historique des formes sonores existantes n’est offerte a ceux qui vont devoir oeuvrer a l’apparition de cet objet artistique visible et audible : le film. On se contente d’analyser les conditions d’existence technique du son et on essaie de produire un ” bon son ” – c’est-a-dire un son conforme. Pourtant, le sonore est, non moins que le visible, susceptible de creation et d’invention. C’est ce que nous montre Daniel Deshays qui, prolongeant ici la reflexion entamee dansPour une ecriture du son (” 50 questions “), propose de repenser la place du son, afin de combattre son uniformisation planetaire au cinema.

"I. Image sonore ou faculte imageante ?1. Si l'image peut emerger en nous, le son ne pourrait-il en etre la source ?2. En quoi l'ecoute constitue-t-elle le fondement de notre vision et le referent de notre etre au monde ?3. La force du sonore se tient-elle du cote de la peur ?4. Pourquoi prefere-t-on le commentaire d'un evenement a l'enregistrement sonore de l'evenement lui-meme ?5. Qu'est-ce que la materialite sonore et quelle place le son tient-il dans la sphere artistique ?6. Par quels liens image sonore et image visuelle s'unissent-elles ?7. Quelle difference entre les modes de representation sonore et visuel ?II. Etant donne le cinema : la part sonore8. Pourquoi le son, lieu de creativite, est-il delaisse ?9. Peut-on se contenter de la part technique du son ?10. Qu'a produit l'arrivee des techniques numeriques sur la procedure sonore ?11. Pourquoi faut-il cesser de parler de design sonore ?12. Comment faire voir le son et maintenir le sonore a la conscience de chacun ?13. Comment pouvons-nous perdre conscience que nous ecoutons ?14. Les sentiments de duree d'ecoute ou de vision sont-ils les memes ?15. Pourquoi les sons sont-ils rarement plus courts que les plans auxquels ils se rapportent ?16. Peut-on parler de hors champ concernant le son ?17. Que faut-il entendre dans l'idee de seuil ?18. Pourquoi s'imposer le synchronisme ?19. Comment desobeir a la loi du synchronisme ?20. Qu'implique l'idee de territoire sonore ?21. Comment concevoir prealablement le son d'un film alors qu'il evoluera tout au long du processus de construction ?22. Et si la methode s'inventait au cas par cas ?23. Comment reconstruire le son pour l'image ?24. Comment la mise en espace du son repond-elle a l'economie de sa distribution ?25. La decouverte du sonore du monde adviendra-telle un jour ?26. Comment organiser la perte de l'exces de matiere prelevee par le micro ?27. Ecouter serait-il choisir ?28. Comment choisir les sons directs ?29. Faut-il prendre le son en fonction de la vision ou bien de l'audition ?30. Faut-il mettre en scene le son ?31. Si, pour le public, le son n'est que technique et outils, pourquoi n'a-t-on toujours pas ecrit une histoire des techniques sonores ?32. Jusqu'ou peut-on jouer les sons ?33. Pourquoi faut-il faire confiance aux sons ?34. De quoi est constitue le territoire des bruits et comment la presence d'un continuum distinguet- elle les ecritures selon Lumiere ou selon Melies ?III. Les territoires dissocies35. Le territoire des sons 1 : Comment certains films eclaircis se singularisent-ils uniquement par leurs bruits, hors paroles et musiques ?36. Le territoire des sons 2 : Comment certains films se singularisent-ils par la nature et la place de leurs bruits, malgre paroles et musiques ?37. Le territoire des voix - La voix off : Comment s'effectue la perte ?38. Le territoire des voix - La lecture : Comment conserver la fraicheur de l'oralite ?39. Le territoire des voix : Des voix synchrones ou pas ?40. Le Territoire des musiques : Quelle place leur attribuer ?41. Comment le cinema peut-il franchir le mur du son musical ?42. Compte rendu d'experience. Mettre en scene la musique de film ?IV. La reconstruction sonore43. Le mixage, moment de revelation ?44. Comment apprendre a ecouter ?45. Comment le geste s'inscrit-il dans l'ecoute ?46. Question de rythme ou question d'energie des flux ?V. Les territoires assembles47. Que nous donnent a entendre les territoires assembles ?48. Par quelles libertes quelques trop rares oeuvres s'en sortent-elles ?49. En quoi le cinema de Van der Keuken constituet-il une exception ?50. Pourquoi le son ferait-il entendre ce que l'image ne veut pas montrer ?BibliographieIndex des noms

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• By (author) Daniel Deshays