Essais sur la signification au cinema

English summary: Christian Metzs work on the signification of cinema is a fundamental contribution to the history of cinematography. In this collection of his texts, the first shows Metz developing a new mode of cinematographic language, combining ideas from modern linguistics with traditional esthetics. The second section shows his influential use of semiology as a new means of cinematographic thought. French description: Les Essais sur la signification au cinema de Christian Metz (1931-1993) constituent un ouvrage fondamental de l’histoire de la reflexion sur le cinematographe,La premiere partie (1968) marque une premiere etape dans l’effort de Christian Metz pour fonder une approche semiologique du fait-cinema : il signe alors la premiere rencontre entre des modes de pensees inspires de la linguistique moderne et la tradition esthetique des reflexions sur la notion de langage cinematographique .La deuxieme partie (1972) complete ces analyses et en rappelle les premices. Une premiere section, formee d’articles anterieurs a 1968, donc en amont de l’entreprise de l’auteur, montre comment cette demarche nouvelle, aujourd’hui encore trop (et trop mal) connue sous le nom de semiologie , s’articule etroitement et de maniere particulierement originale sur les acquis anterieurs de la reflexion cinematographique.Dans une seconde section, l’on voit se dessiner, a travers un jeu d’avancees et de retours autocritiques, de continuations et de changements de route, les lineaments de cette seconde semiologie a quoi l’auteur s’est attache par la suite (depassement, non reniement), et qui s’inscrira plus tard dans Le signifiant imaginaire (1977).

Essais sur la signification au cinema Presentation Section I Approches phenomenologiques du film A propos de l'impression de realite au Cinema Remarques pour une phenomenologie du Narratif Section II Problemes de semiologie du cinema Le cinema : langue ou langage ? 4 Une epoque du cinema : le montage-roi L'esprit manipulateur De la cine-langue au cinema-langage Un langage sans langue
la narrativite du film La cine-langue et les vraies langues : Le paradoxe du cinema parlant Un etat, une etape : Essai de jugement sur la cine-langue Une notion-gigogne : la specificite cinematographique Cinema et linguistique Le discours image par rapport a la langue
le probleme de la syntaxe cinematographique Lintellection filmique Cinema et litterature. Le probleme de lexpressivite filmique Cinema et trans-linguistique. Les grandes unites signifiantes Conclusion Quelques points de semiologie du cinema Cinema et narrativite Etudes de denotation et etudes de connotation en semiologie du cinema Paradigmatique et syntagmatique Un exemple : le syntagme alternant Autres problemes Pour servir de conclusion Problemes de denotation dans le film de fiction La signification cinematographique est toujours plus ou moins motivee, jamais arbitraire Portee et limites de la notion danalogie Le cinema comme tel na rien en lui qui corresponde a la double articulation des langues La grammaire du Cinema est-elle une rhetorique ou une grammaire ? La grande syntagmatique de la bande-images Rapports entre la grande syntagmatique et la notion de mon- tage cinematographique Remarque sur levolution diachronique des codes cinematographiques Logique naturelle et codification conventionnelle dans les agencements filmiques Syntagmatique et paradigmatique dans la grammaire du film La position respective des grands elements et des petits elements par rapport a la definition dun systeme signifiant proprement cinematographique Film et diegese. Semiologie du cinema et semiologie du recit Conclusion Section III Lanalyse syntagmatique de la bande-images Tableau des segments autonomes du film Adieu Philippine, de Jacques Rozier Etude syntagmatique du film Adieu Philippine, de Jacques Rozier Section IV Le cinema moderne : quelques problemes theoriques Le cinema moderne et la narrativite La construction en abyme dans Huit et demi, de Fellini Le dire et le dit au cinema : vers le declin dun Vraisemblable ? Le film et ses trois censures Le vraisemblable (Premiere approche) Le Vraisemblable cinematographique Contenu et expression. Forme et substance Les possibles du reel et les possibles du discours Vraisemblable relatif. Vraisemblable absolu ? Deuxieme definition du Vraisemblable Le Vraisemblable et le Nouveau Cinema Essais sur la signification au cinema II Presentation Section I Sur la theorie classique du cinema Une etape dans la reflexion sur le cinema Problemes actuels de theorie du cinema Le cinema moderne Les images subjectives La parole dans le film La musique de film La couleur dans le film Les films proprement audio-visuels Rejet progressif de la formule theatrale au cinema Cinema et theatre Cinema et roman Metaphore, symbole, langage Conclusion Section II Sur divers problemes semiologiques Montage et discours dans le film Propositions methodologiques pour lanalyse du film Ponctuations et demarcations dans le film de diegese Le film discontinu Le film continu Ponctuation obligatoire , ponctuation facultative Sur quelques cas particuliers La coupe franche A propos de la notion de transition Ponctuation / demarcation Le demarcatif et le culminatif Le montage sec Signes ponctuatifs, ou emplois ponctuatifs des signes Le fondu et lenchaine Section III Lavant et lapres de lanalogie Images et pedagogie Au-dela de lanalogie, limage La connotation, de nouveau Trucage et cinema La notion de bandes-images Trucages et signaux syntaxiques Taxemes et exposants Trucages profilmiques et trucages cinematographiques Trucages imperceptibles, trucages invisibles, trucages visibles Le trucage comme machination avouee Le trucage comme processus de diegetisation Trucages et marques rhetoriques (retour) : fluidite des frontieres Le deni de perception au cinema Du trucage de cinema au cinema comme trucage Conclusion. Le cinema, dans quelle histoire ? Section IV Semiologie du semiologue Raymond Bellour/Christian Metz : Entretien sur la semiologie du cinema References des parutions initiales Index

• By (author) Christian Metz