Le Plaisir du cinema

Plus qu’une methode de l’analyse filmique illustree : une poetique des films

English summary: This essay aims to illustrate the various ways in which cinema can be analyzed and written. Varying the way in which works are approached, alternating the standards and rhythms of writing, modulating a critical and analytical look, covering a very wide range of filmmakers and films (from silent film to the most contemporary film), the author proposes more than simply an illustrated method of film analysis: a poetry of films, and a reflection on the art of film. French text. French description: Cet essai vise a decliner et illustrer, par l’exemple, diverses manieres dont peut s’analyser et s’ecrire le cinema. Variant les modes d’approche des uvres (par le plan, par la sequence, par le film, par l’auteur…), alternant les standards et rythmes d’ecriture (formes courtes/formes longues), modulant regard analytique et regard critique, couvrant un eventail tres large de cineastes et de films (du cinema muet au cinema le plus contemporain), il propose, plus qu’une methode illustree de l’analyse filmique, une poetique des films, une reflexion en acte sur l’art du film. Un art qui s’eprouve au contact des uvres, au plus pres de ce qui se joue au cur des images en mouvement, dans le passage d’un plan a l’autre, dans la facon de raconter et de mettre en scene une histoire, dans ce rapport tendu et souvent mysterieux entre les partis pris du cineaste et la sensibilite et l’intelligence du spectateur.

"Avant-proposChapitre 1. Sequences en analyse : ceremonies d'ouvertureI. Plans inaugurauxThe Searchers de John Ford : une porte s'ouvre...Scarface de Howard Hawks : une ombre apparait...II. Desordres initiauxTrouble in Paradise d'Ernst Lubitsch : Beginnings are always difficult.La Marseillaise de Jean Renoir : Non Sire, c'est une revolution... III. Fatalite des commencementsFury de Fritz Lang : la force du destinApocalypse Now de Francis Ford Coppola : That is the End IV. Naissance incertaine de la representation : India SongL'ouverture : la predominance du son sur l'imageLe desir d'ancrage des voix qui appellent l'image...Naissance de la figuration et de la representation : le frolement voix/imagesUne representation aussitot mise en douteChapitre 2. Films en etude : structure et significationI. Tartuffe de Murnau : sous le masque de la theatraliteQuestionner les relations theatre/cinemaFilmer la theatraliteUne dramaturgie purement visuelleMensonge theatral et comedie humaineII. L'Aurore de Murnau : l'art de la compositionUne composition musicaleUne dramaturgie plastiqueIII. To be or not to be de Lubitsch : le theatre ou la vieD'un theatre l'autreUne representation sur le vif en cinq actes : le triomphe du je(u)Chapitre 3. Mosaique critique : d'un film l'autreI. Promesses d'oeuvresHonor de Cavalleria d'Albert Serra : Don Quichotte auseptieme ciel du cinemaLe Dernier des fous de Laurent Achard : l'eloge de l'ombreEleve libre de Joachim Lafosse : Jonas ou les dangers de l'educationII. La Nouvelle Vague cinquante ans apresNe touchez pas a la hache : Jacques Rivette, trafiquant d'epavesLes Amours d'Astree et de Celadon d'Eric Rohmer : la constance de l'amour et le triomphe du cinemaIII. America, AmericaInland Empire de David Lynch : la passion du dedansInto the Wild de Sean Penn : au coeur du coeur de l'AmeriqueThe Dark Knight de Christopher Nolan : la perfection simultanee de l'art et du trafic IV. Trois fois les freres CoenNo Country for Old Men : l'implacable cruaute d'un chef d'oeuvreA Serious Man : le monde selon les freres CoenTrue Grit : dans la legende du cinema...V. L'ethique et l'esthetique sont un Hunger de Steve Mc Queen : autopsie d'une Passion irlandaiseLe Ruban blanc de Michael Haneke : du cinema, comme art postalL'Antichrist de Lars von Trier : contre, tout contre le spectateurChapitre 4. Portraits en oeuvre : parcours de cineastesI. Tremblement du temps : John Ford ou l'automne d'un cineasteL'urgence de la fin7 Women : un film testamentLa mort n'est pas une finII. En premiere ligne : Samuel Fuller ou le cinema comme champ de batailleUn cinema en etat de guerreLa guerre : une dramaturgie de l'extremeEntre cauchemar et apocalypseIII. Arrangements de cinema : Woody Allen ou l'art de la gestionLa gestion du filmLa gestion d'une carriereLa gestion du cinemaIV. Destins de cinemaDestins croises : Edward Yang et Hou Hsiao HsienDestins paralleles : Ingmar Bergman et Michelangelo AntonioniDestin commun : Daniele Huillet et Jean-Marie Straub

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• By (author) Jose Moure