L’Espace au cinema
by Andre Gardies and preface by Alfonso Pinto and Bertrand Pleven
Paperback (Published)
(March 2019)
ISBN: 9782252042434
Price: $31.00
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S’il est incontestablement un art du temps, le cinema est avant tout et fondamentalement un art de l’espace. Sans ce dernier, point d’image et, partant, point de film. Sans lui aussi, point de spectateur, car aller au cinema n’est-ce pas d’abord prendre place dans l’espace, celui de la salle bien sur, mais aussi, au-dela, au sein du dispositif prevu par l’institution cinematographique ? Alors depuis mon fauteuil, je vois se deployer sur l’espace bidimensionnel de l’ecran cet autre espace, illusoirement tridimensionnel qui est celui du monde diegetique. Et pour pouvoir suivre la lutte du heros aux prises avec l’espace hostile qui lui resiste, je suis entre dans cet espace singulier que suppose la communication entre le film et son spectateur.Au cinema, l’espace est donc partout, intervenant de maniere specifique a differents niveaux, produisant de multiples effets tant perceptifs qu’affectifs, cognitifs ou esthetiques.C’est a l’analyse semio-narratologique de ce fonctionnement complexe et essentiel que tente de repondre ce livre.
RemerciementsPreface a la nouvelle editionIntroduction
PREMIERE PARTIE : L'ESPACE CINEMATOGRAPHIQUEChapitre I. L'oeil spectatoriel ou le code originel 1. Le dispositif scenographique 2. Le dispositif spectaculaire 3. L'espace ecranique 4. L' oeil spectatoriel et la boule speculaire 5. Le code originel
Chapitre II. La matiere plurielle 1. Les cinq matieres a la question 2. L'iconique 3. Le verbal 4. Le musical
DEUXIEME PARTIE : L'ESPACE DIEGETIQUE
Chapitre I. Le reglage diegetique 1. Le contrat fictionnel 2. Le contrat spectatoriel
Chapitre II. Le lieu et l'espace
Chapitre III. Figures de lieux ou l'espace represente 1. Le sens rapporte 2. Le sens produit 1. La population des lieux 2. Le mode de representation
Chapitre IV. Construction filmique de l'espace diegetique 1. De photo gramme a photogramme : le plan2. De plan a plan: le syntagme3. Le visuel et l'evenement
TROISIEME PARTIE : L'ESPACE NARRATIF
Chapitre I. Essai de topographie1. Principes d'elaboration2. Questions de metalangage1. Caracteristiques morphologiques2. Le systeme relationnel 3. Le role du sujet 3. Elaboration de la topographie1. La ville2. Mortelle randonnee
Chapitre II. Le statut narratif de l'espace 1. L'effet Belle au bois dormant 2. Fonction actantielle de l'espace 3. Fonctionnalite narrative de l'espace
Chapitre III. La dynamique de l'echange 1. Lieux de l'etre et du faire2. Les operations elementaires3. De quelques traits spatiaux constitutifs4. De quelques strategies de base1. Une combinatoire plus complexe2. Figures de strategies
QUATRIEME PARTIE : L'ESPACE DU SPECTATEUR
Chapitre I. Le fauteuil d'orchestre
Chapitre II. L'espace textuel1. L'espace du cadre2. L'espace du texte3. L'Autre texte
Chapitre III. L'espace de l'enonciation1. Communication et enonciation : le dispositif2. Le dispositif filmique
Chapitre IV. L'espace du savoir spectatoriel1. Quelques rappels prealables 2. Les trois savoirs3. Le dispositif1. La localisation ou la construction de l 'oeil 2. La monstration ou la construction du regard 3. La polarisation ou la construction du savoir 4. Polarisation et monstration
ConclusionIndex
- By (author) Andre Gardies
- Preface by Alfonso Pinto
- Preface by Bertrand Pleven
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