Une Histoire de la peinture des annees 1980 en France

Au-dela des concepts dominants de postmodernite et de “”peinture cultivee””, quels roles jouent les emprunts et les citations dans la peinture des annees 1980 ?

Il est capital de reinterroger la peinture des annees 1980, et plus particulierement le role qu’y jouerent les emprunts et citations. En effet, l’historiographie francaise les interprete souvent a travers le phenomene international du retour a la figuration , dont la reception demeure pour l’essentiel negative. Les concepts de peinture cultivee et de postmodernite vehiculent l’idee de passeisme et d’alie-nation de la creation. Contre cette vision etroite, il parait essentiel de reconsiderer la scene francaise et son dialogue avec l’art du passe a travers une perspective autre. L’etude d’oeuvres singulieres est ici nourrie par de nombreux entretiens recents avec les principaux acteurs de cette scene, artistes et professionnels du monde de l’art. Cet apport, de meme que la distance temporelle, permet de mener une reflexion tres originale et plus sereine, qui entend contribuer a la reecriture de l’histoire de l’art de cette fin du XXe siecle.

1. Pourquoi est-il necessaire de questionner aujourd'hui les notions d' emprunt et de citation dans la peinture des annees 1980 en France ?I. Les limites posees par la reception du phenomene de retour a la figuration 2. En quoi l'etiquette de Figuration Libre renvoie-telle a un clivage reducteur ?3. Quelles sont les limites posees par l'approche globalisante du retour des avant-gardes ?4. La presence en France d'une ideologie avant-gardiste dominante a-t-elle eu une influence sur la reception du retour a la tradition ?5. En quoi le concept de postmodernite definissant la citation dans la peinture des annees 1980 renvoie- t-il a une forme de desengagement et d'alienation de la creation ?6. Pourquoi l'idee de retour occulte-t-elle un pan essentiel de la creation en France ?II. Le role de passage joue par le recours a la tradition dans l'evolution singuliere des avant-gardes 7. Comment Vincent Bioules reinvestit-il le champ de la figure apres les experimentations de Support-Surface ?8. En quoi consiste le processus d'americanisation de l'oeuvre de Matisse ?9. Quel role joue le motif matissien de la fenetre dans la pratique figurative de Vincent Bioules ?10. En quoi la serie des Places d'Aix peinte par Vincent Bioules s'inscrit-elle dans l'heritage du Matisse des annees 1910 ?11. En quoi les Grands interieurs de Vincent Bioules font-ils echo au projet matissien ?12. Pourquoi la technique du tressage inventee par Francois Rouan permet-elle de resister au discours sur l'art greenbergien ?13. En quoi la reinscription d'un materiel figural dans la peinture de Francois Rouan met-elle en jeu une valeur d'echange essentielle ?14. En quoi la conception de l'art de Francois Rouan est-elle liee a la notion d' Intemporel ?15. Que signifie la multiplication des emprunts et citations dans l'oeuvre de Louis Cane ?16. Quel est l'apport du dernier Picasso dans les Menines peintes par Louis Cane ?17. Comment Louis Cane construit-il le systeme formel et iconographique de son tableau Carnifex ?18. En quel sens peut-on dire que la periode des annees 1960 annonce l'evolution du Martial Raysse peintre ?19. Quelle fonction joue la dimension mythique dans la peinture de Martial Raysse ?III. La Nouvelle Figuration et la permanence d'une dimension politique fondamentale. Ou comment instrumentaliser la tradition afin d'intervenir dans l'Histoire20. En quoi le recours a la tradition dans la Nouvelle Figuration engage-t-il une dimension politique fondamentale ?21. En quoi l'Homme peint par Vladimir Velickovic participe-t-il a reinventer la peinture d'Histoire ?22. Pourquoi Vladimir Velickovic rend-t-il hommage a Van Gogh ?23. Les sujets lies a une realite sociopolitique ou empruntes a l'Histoire de l'art servent-ils un meme engagement pour Ernest Pignon-Ernest ?24. Comment Ernest Pignon-Ernest interroge-t-il l'identite napolitaine ?25. Que signifie le David et Goliath (d'apres Caravage) cree par Ernest Pignon-Ernest ?26. Pourquoi le recours a une tradition mythologique marque-t-il un passage dans la peinture de Valerio Adami ?27. En quoi la mutation stylistique dans l'oeuvre de Valerio Adami releve-t-elle d'une hybridation ?28. En quoi la citation continue-t-elle de jouer un role fondamental dans la peinture d'Erro ?29. Comment la peinture d'Herman Braun-Vega interpelle-t-elle la memoire du spectateur ?IV. La multiplication des modeles dans la peinture de Gerard Garouste et de Jean-Michel Alberola comme strategie de reconstruction d'une nouvelle mythologie30. Pourquoi Jean-Michel Alberola a-t-il besoin de se confronter a une multitude de modeles ?31. Comment Jean-Michel Alberola contamine-t-il l'heritage des maitres ?32. En quoi Jean-Michel Alberola explore-t-il la nature transformationnelle de la mythologie ?33. Que signifie la multiplication des emprunts dans l'oeuvre de Gerard Garouste ?34. Quel est l'apport du manierisme dans la peinture de Gerard Garouste ?35. Comment Gerard Garouste recree-t-il le Dejeuner sur l'herbe de Manet ?V. La Figuration Libre et le musee 36. Que signifie la Figuration Libre pour Robert Combas ?37. Comment Robert Combas fait-il evoluer le theme des batailles ?38. En quoi la peinture de Robert Combas fait-elle echo au dernier Picasso ?39. Comment Philippe Hortala reinvente-t-il l'iconographie religieuse ?VI. Le depassement de l'abstraction formaliste comme moyen de refonder des nouveaux territoires de representation en peinture40. En quoi l'oeuvre de Dominique Gauthier repond-telle a un besoin de depasser la doxa formaliste ?41. Comment s'opere l'apparition de la figure chez Dominique Gauthier ?42. Pourquoi Dominique Gauthier dialogue-t-il avec Bellini et Rothko ?43. Comment l' autodidacte Georges Autard definitil son rapport avec la tradition picturale ?44. En quoi la peinture de Georges Autard s'ecarte-telle d'une lecture formaliste de Malevitch ?45. Comment la demarche abstraite de Georges Autard se nourrit-elle d'une tradition picturale chretienne ?46. En quoi la citation pour Jean-Charles Blais estelle liee au contexte specifique des annees 1980 ?47. Comment Jean-Charles Blais invente-t-il un style singulier en assimilant les oeuvres de Malevitch ?48. Contre quoi Denis Laget ressentit-il tres tot le besoin de reagir ?49. Comment Denis Laget reinvente-t-il des motifs convenus ?Conclusion50. En quoi est-il reducteur d'apprehender la question des emprunts et citations comme participant d'un moment artistique ?

• By (author) Amelie Adamo