Voyages immobiles dans la prose ancienne

English summary: This richly illustrated volume offers a unique history and analysis of Chinese narrative painting. From its beginnings, inspired in particular by the life of the Buddha, narrative painting continued under the Song dynasty, and experienced considerable renewal under the Ming. Seven texts present particular works tracing the history of this genre, commenting specific paintings and offering essential keys for understanding their contributions and influences. French description: En bref: Richement illustre, le seul ouvrage sur la peinture narrative chinoise. La representation de recits a interesse les Chinois des l’antiquite, mais le bouddhisme medieval, en apportant les anecdotes de la vie du Buddha et de ses vies anterieures (jataka), constitua une etape decisive dans le developpement de l’art narratif pictural chinois. En ce qui concerne la culture profane, si le nom de Gu Kaizhi (v. 345-v. 406) reste jusqu’a nos jours etroitement lie aux debuts de la peinture narrative sur rouleau, il est en fait assez difficile de se prononcer sur l’importance effective de son travail. C’est la cour des Song (960-1276) qui commanda les modeles classiques de la peinture narrative chinoise. Realisees par Li Gonglin (1041-1106), Ma Hezhi (1130-1180), Zhao Boju (m. v. 1162) ou Zhao Bosu (1124-1182), ces oeuvres marquerent durablement l’histoire de la peinture. Par la suite le genre semble etre tombe en desuetude, mais il fut de nouveau mis au gout du jour aux XVIe et XVIIe siecles. Les peintures narratives profanes de l’epoque Ming (1367-1644) sur rouleaux horizontaux, comme celles dont il est question dans ce travail, on ete produites par des peintres de l’ecole de Wu, sous l’impulsion de Wen Zhengming (1470-1559) et de Qiu Ying (c. 1494-1552) des les annees 1520. Cette etude nous conduit dans le cercle des relations de Wen Zhengming, puis ouvert au monde de la fin du XVIe siecle et au debut du XVIIe siecle. L’Ecole de Wu etait un milieu particulierement favorable a la renaissance de la peinture narrative Le corpus presente se compose ainsi des illustrations de sept textes a chacun desquels est consacre un chapitre: L’Ode a la nymphe de la riviere Luo de Cao Zhi (192-232) La Seconde ode a la Falaise rouge de Su Shi (1036-1101) Le Recit de la Source aux fleurs de pecher de Tao Yuanming (372-427) Le Chant du retour de Tao Yuanming L’Ode au Parc imperial de Sima Xiangru ( 118 av. J.-C.) En meditation dans la montagne les jours s’allongent de Luo Dajing (XIIIe s.) Le Recit du Kiosque du Vieillard ivre de Ouyang Xiu (1007-1072) Dans chaque cas les differentes peintures conservees sont decrites, analysees et eventuellement confrontees a des versions plus anciennes. La provenance des oeuvres, leur authenticite et les sources textuelles relatives sont ensuite etudiees afin d’interpreter les oeuvres. Cedric Laurent enseigne a l’universite de Rennes.

Preface de Michele Pirazzoli

Introduction. Les peintures narratives chinoises

Qu'est-ce qu'une peinture narrative?

Breve histoire de la peinture narrative pre-Ming

Le rouleau horizontal et son mode de lecture

La question de l'illustration dans l'art lettre

Les peintures et leurs references litteraires

Chapitre premier. Contexte culturel

Art et societe a Suzhou

Wen Zhengming: au coeur du monde intellectuel

Au centre d'un reseau de peintres et de collectionneurs

L'art de la copie, les ateliers de Suzhou et les peintures narratives tardives

L'art des lettres

Le guwen ou prose ancienne

Le Wenxuan et ses editions

Les nouvelles en langue classique et le shuofu

Quelques autres illustrations au tournant des vi^e et xvii^esiecles

References stylistiques et lignees de peintres: un discours sur l'art

Chapitre 2. La nymphe de la riviere Luo

Le texte de reference

L'Ode a la nymphe de la riviere Luo

Decoupage du texte de reference

Description de la peinture de Londres

Les compositions narratives anciennes

La nymphe de la riviere Luo de Beijing

La nymphe de la riviere Luo du Liaoning

La nymphe de la riviere Luo de Washington

Histoire des differentes compositions

Le rapport texte/ image

Tableau comparatif des scenes dans les differentes compositions

Le rapport texte/ image dans les differentes compositions et la question des amadouviers

Chapitre 3. La Falaise rouge

Le texte de reference

La Seconde ode a la Falaise rouge

Impermanence et rencontre dans les Deux odes a la Falaise rouge

Description des peintures

Falaise rouge

Copie de la Seconde ode a la Falaise rouge de Zhao Bosu

Tableau comparatif des scenes dans les differentes versions

Historique des compositions

La Seconde ode a la Falaise rouge attribuee a Qiao Zhongchang

Le modele Song

De Qiao Zhongchang aux freres Zhao: developpement du paysage et simplification narrative

Les deux odes a la Falaise rouge de Zhao Mengfu

Le Chainon manquant: une peinture de Zhao Mengfu?

Chapitre 4. La Source aux pechers

Le texte de reference

Le Recit de la Source aux fleurs de pechers

Decoupage du texte

Mythe taoiste et questionnement confuceen

Immortalite et merveilleux

Description des peintures

Trois attributions a Qiu Ying

La version de Wen Zhengming

De la fin du xvi^esiecle au debut du xvii^esiecle

Comparaison des differentes versions de la Source aux pechers

Tableau comparatif des scenes dans les differentes compositions

Histoire des differentes compositions

Une tradition Tang?

A-t-il existe une peinture de Ma Hezhi sur ce theme?

Le modele des freres Zhao Boju et Zhao Bosu

Reinterpretation des modeles Song, Qiu Ying et Wen Zhengming

Diffusion du modele de Qiu Ying

Chapitre 5. Le Chant du retour

Chant du retour

Reference a Confucius et aux ermites -signification politique

Segmentation du texte et probleme de la narrativite dans le Chant du retour

Description de la peinture

Histoire de la composition

Li Gonglin

Yuanming part en retraite

Le Chant du retour

He Cheng

Comparaison des differentes peintures du Chant du retour

Chapitre 6. Le Parc imperial

Le texte de reference

L'Ode au Parc imperial

Entre louange et exhortation

Description des peintures

Tableau de concordance entre les scenes peintes et leur reference textuelle

Histoire des differentes versions

Un modele Song?

Parcours dans les collections Ming

Chapitre 7. La Rosee de jade dans le bois aux grues

Le texte de reference

En meditation dans la montagne les jours s'allongent

La peinture

Comparaison entre la peinture et son texte de reference

Les conditions de la commande

Chapitre 8. Le Kiosque du Vieillard ivre

Le texte de reference

Le Recit du Kiosque du Vieillard ivre

Le theme de l'eau dans le texte d'Ouyang Xiu

Description du rouleau de Qiu Ying

Comparaison du texte de reference et de la peinture

Interpretation

Chapitre 9. Analyse du corpus

Personnage principal, personnages secondaires

Le parcours visuel: rythmes, ruptures et liaisons

Anecdotes et details, cliches et symboles: poesie et peinture, illustration et ....... interpretation

Eau et immortalite

Conclusion

• By (author) Cedric Laurent
• Preface by Michele Pirazzoli-T’Serstevens