Le Bestiaire d’Aristophane

Cet ouvrage etudie l’eclairage essentiel que le bestiaire permet d’apporter a la comprehension des principaux aspects de l’OEuvre du poete comique, du style a la mise en scene, et de la representation de la Cite aux questions de critique litteraire

English summary: Brekekekex, ko-ax, ko-ax! The croaking of the chorus of Frogs accompanying the katabasis of Dionysus, who travelled to Hades to find a talented tragic poet, is unquestionably Aristophanes’ best-known verse: the animals in his plays deserved to be the focus of a study aimed at revealing the ways in which they define the comic poet’s work to the point of symbolising it. Animals good to eat, zoomorphic choruses and animal metaphors and comparisons permeate his writings and his scenes, all vested as they are with a vital symbolic role in representing the human society of interest to the poet, and constituting the real key to the interpretation of his entire work. Whether it is a matter of this representative of ancient Comedy’s style and dramatic art, or of how he depicts the City-State through utopia and political satire, or of the dialogue that he maintains with literary tradition and his tireless meditations on the vocation of poet, there is not one single aspect of Aristophane’s body of plays which cannot be enhanced by a study of his bestiary. French description: Brekekekex koax koax. Le coassement du chur des Grenouilles qui accompagne la catabase de Dionysos, parti aux Enfers chercher un bon poete tragique, est sans doute le vers le plus celebre d’Aristophane : les animaux de son theatre meritaient une etude qui cherchat a verifier en quoi ils pouvaient definir l’uvre du poete comique au point d’en devenir l’embleme. Animaux bons a manger, churs zoomorphes, metaphores et comparaisons animales qui envahissent le texte et la scene, tous sont investis d’une fonction symbolique essentielle dans la representation de la societe des hommes qui interesse le poete, et constituent une veritable clef d’interpretation pour l’ensemble de son uvre. Qu’il s’agisse du style et de la dramaturgie de ce representant de la Comedie ancienne, du regard qu’il porte sur la Cite a travers l’utopie et la satire politique, ou encore du dialogue qu’il entretient avec la tradition litteraire et de la reflexion qu’il mene inlassablement sur le metier de poete, il n’est en fait pas un seul aspect du theatre d’Aristophane qui ne puisse etre eclaire par l’etude de son bestiaire. Cet ouvrage a obtenu le Prix Desrousseaux de l’Association des Etudes grecques.

PREMIERE PARTIE : BESTIAIRE ET POLITIQUECHAPITRE I : L'animal dans l'utopie pacifiste : vivre en paix, manger et faire l'amourI. A table !A. Regime du temps de guerre contre regime du temps de paixB. L'ideal ruralC. Evolution du theme des Acharniens a LysistrataII. Faire l'amour, pas la guerre !A. Le corps animal1) L'aneleutheros dialektos2) Le corps, ses parties et ses fonctionsB. Paix et erotisme1) Presence-absence dans Lysistrata2) La scene des petites cochonnes dans les Acharniens3) La chevauchee erotiqueCHAPITRE II : La cuisine politiqueI. La politique du ventre A. Les CavaliersB. L'Assemblee des femmesII. Les malversations du demagogueA. Le demagogue parasiteB. L'ichthyophagia du Paphlagonien dans les CavaliersIII. Democratie et tyrannieCHAPITRE III : L'animal politiqueI. Le bestiaire symbolique : mise en perspective historiqueA. Le bestiaire homeriqueB. Les caracteres animaux : la poesie lyrique archaique et la fableC. Le bestiaire symbolique d'Aristophane, entre heritage litteraire et type populaireII. Invective et satire politiqueA. Figures du pouvoir politique et militaireB. Le peuple athenienC. Les grandes metamorphoses des Guepes1) Une image commune au peuple et a ses dirigeants : le chiena) Le peuple, chien du demagogueb) Le demagogue, chien du peuple2) Le choeur des Guepesa) De la metaphore a la metamorphose1. Mise en place de la metaphore2. La metamorphoseb) Une image aux multiples facettes: la parabase des Guepes1. L'epirrhema2. L'antepirrhemac) Les Suppliantes d'Euripide et les Guepes d'AristophaneCHAPITRE IV : Le sauvage et la Cite dans les OiseauxI. De l'homme a l'animal et de l'animal a l'hommeA. De l'homme a l'animal1) Le mythe de Teree2) La metamorphose d'Euelpides et de Peisetairos3) Les Atheniens : de droles d'oiseauxB. De l'animal a l'homme1) Le logos2) Le developpement de la civilisationII. Coucouville-les-Nuees ou l'Etat de natureA. La fuite de la Cite et le retour a l'etat de nature1) Le bon sauvage 2) Le mauvais sauvage a) L'antithese physis/nomosb) La distinction homme/animal dans la pensee politique de l'epoqueclassiqueB. De la nature a la civilisation: la reintegration de la Cite1) La recreation de la Cite et la restauration des lois2) Coucouville-les-Nuees, une nouvelle AthenesC. Le sauvage dans la Cite1) Le cannibalisme de Peisetairos2) Cannibalisme et tyrannieDEUXIEME PARTIE : BESTIAIRE ET POETIQUECHAPITRE I : Le burlesque : du carnaval a la critique litteraireI. Le carnaval des stylesA. Parodie et cuisineB. Le bousier de la PaixC. Le finale des GuepesII. Bestiaire et critique litteraire dans les GrenouillesA. Eschyle et Euripide : portraits croises dans l'agon des Grenouilles1) Le sauvage et le civilise2) Du cheval-coq d'Eschyle a la volaille d'Euripide : la querelle des Ancienset des ModernesB. Le choeur des Grenouilles-cygnes1) Une satire des poetes du Nouveau dithyrambea) L'apport du bestiaire a l'interpretation allegoriqueb) La choregraphie parodique d'un choeur de Grenouilles visible2) Dionysos contre les Grenouilles: un agon esthetiqueCHAPITRE II : Le poete et l'oiseauI. Le bestiaire parodique des OiseauxII. Aristophane, poete lyriqueA. Le chant de La Huppe (v. 209-262) : du lyrisme traditionnel au lyrisme comique1) Structure et mise en scene du passage2) Ode a un rossignol3) La monodie de La HuppeB. Du poete abeille au poete cygneIII. Le spectacle du monde des oiseauxA. Le decorB. La parodos du choeur des Oiseaux1) Tradition et innovation2) Le nombre de choreutes dans les Oiseaux3) Fonction des quatre premiers oiseaux de la parodosa) Des danseurs ?b) Des auletes ?c) Un choeur secondaire ?4) L'entree du choeura) Une choregraphie originaleb) Un choeur individualise

• By (author) Cecile Corbel-Morana