Essai sur l’esprit du heros baroque (1580-1640)

Le mouvement baroque, qui emerge en Europe dans le courant du XVIe siecle, s’exprime essentiellement dans les arts et tres ostensiblement en architecture. Les oeuvres du Bernin pourraient, a elles seules, fournir une definition complete du baroque par opposition au classicisme. Jean-Francois Maillard, qui propose ici la quete plus perilleuse de dresser un “portrait” du heros baroque dans la litterature, retient trois elements fondamentaux : le “decentrage”, la “fuite ” et le “pittoresque”. C’est peut-etre la ce qu’il reste d’essentiel au heros baroque – qu’il soit picaro, noble Don Juan ou libertin – une fois prise la mesure du monde nouveau dans lequel il nait, et definis les autres “heros-types” de la litterature. Le mouvement baroque exprime la rupture avec l’univers medieval aux parametres herites d’Aristote. La “revolution copernicienne” renverse la plupart des valeurs : l’homme n’est plus au centre du Cosmos et protege par un ciel astral fini, mais face a l’indetermination anxiogene de l’infini. Ce nouveau sentiment metaphysique modifiera la structure meme de la societe, dans ses dimensions religieuses, relationnelles, scientifiques ou artistiques. Des lors, il est fatal que le personnage de fiction se transforme : les heros “precieux” et les heros “classiques” laissent exister le heros “baroque”, figure inquiete et fantasque du voyageur indecis, courant “par monts et par vaux” parmi une nature foisonnante, mais n’ayant avec le heros “romantique” a venir qu’une ressemblance illusoire. En definitive, le brillant essai de Jean-Francois Maillard montre que le heros baroque echappe toujours a la definition parce qu’il concentre en lui la complexite infinie d’une periode historique en radicale mutation : “Toute tentative pour construire une psychologie-type du heros baroque ou de l’homme baroque en general, note l’auteur, est irremediablement vouee a l’echec.” Pris entre l’Identite et la Difference, entre le Meme et l’Autre, le heros baroque est une figure de la contradiction pure, donc du flottement, de l’indetermine, de l’aller et retour, en somme du jeu permanent.

Introduction 1. Differentes attitudes face au baroque du XVIIe au XXe siecle 2. Problemes de methode - Legitimite du terme de baroque applique a la litterature - Cadre chronologique - La notion de heros 3. Place du baroque dans le mouvement des idees au XVIe siecle 4. Quelques traits generaux de l'esthetique baroque Premiere Partie : Le heros baroque et la crise de la conscience Splendeur et miseres de l'apparence dans la vie de cour Chapitre I : L'illusion et ses variantes 1. Le change et l'inconstance dans Melite de Corneille. La dialectique du change et de l'immobilite dans La Place Royale 2. Le langage et la sincerite dans Le Menteur et les pieces precedentes 3. Le doute existentiel hyperbolique dans Le Menteur et La Comedie des Meprises de Shakespeare 4. L'illusion de l'ambition dans La Tempete de Shakespeare...et du desir, dans Le Songe d'une nuit d'ete 5. Instabilite, mouvement et doute dans L'Astree d'H. d'Urfe 6. L'insubstantialite du monde et du moi dans La Vie est un Songe de Calderon...et dans La Duchesse d'Amalfi de Webster Chapitre II : L'ordre bouleverse : revolte et folie Sentiment du chaos social en France et en Angleterre 1. La revolte : vengeance pathologique dans La Tragedie du Vengeur de Tourneur et dans la tragedie baroque francaise. Equivalences dans la peinture 2. La folie comme catharsis dans La Tragedie du roi Lear de Shakespeare 3. Le delire comme moyen de restaurer l'Analogie contre le monde chez Don Quichotte Deuxieme Partie : Affirmation et certitude du heros baroque Anti-rationalisme et monisme : l'abandon au multiple Chapitre III : La liberte et l'ostentation 1. La liberte dans le discontinu : chez le Burlador de Sevilla de Tirso de Molina
chez le Faust de Marlowe
et Le magicien prodigieux de Calderon 2. La liberte trouvee dans la permanence et traduite par l'ostentation dans Le magicien prodigieux (fin), chez le heros cornelien (Polyeucte, Medee). La question du stoicisme chez le heros baroque espagnol et francais Chapitre IV: Metamorphose et vitalite 1. Les traits generaux du picaro 2. Lazarillo de Tormes 3. Le Voyageur malchanceux de Nashe Chapitre V : Ethique et metaphysique : le heros par dela le bien et le mal Francion dans L'Histoire comique de Francion de Ch. Sorel : 1. Le stoicisme 2. L'erotisme et la gratuite 3. La generosite 4. Le relativisme debouchant sur le carpe diem 5. Le penseur libertin - L'amour et l'absolu - Philosophie politique et metamorale qui en decoulent - Une nouvelle image du cosmos 6. Simplicius, pointe extreme et somme des caracteres du heros baroque Conclusion 1. Rappel de quelques autres figures baroques 2. Heros baroque distinct du heros precieux, du heros classique, du heros romantique 3. Sens ultime de la subjectivite du heros baroque et objet de sa quete - La contradiction - Le mysticisme - Le heros baroque a-t-il, analogiquement, des heritiers ? Bibliographie sommaire Table des matieres

• By (author) Jean-Francois Maillard