Jahrbuch Musiktherapie / Music Therapy Annual

English summary: In this volume, eight authors provide insight into concepts and ideas of supervision, counseling and intervision, primarily in relation to music therapy methods and procedures. In six German-language articles and one English-language article, this subject unfolds from theoretical foundations to detailed literature research, as well as concrete insights from diverse areas of practice.The book begins with a fundamental article regarding the subject area of supervision, compiled by Astrid Schreyogg (psychologist, psychotherapist and supervisor). She describes diverse theoretical and methodical approaches and closes with a plea for the best possible field expertise and quality of training. With her experience and expertise, reference theories of supervision are thoroughly addressed, revolving around a circle of development – from the start of administrative and clinical counseling during the 20th century in the USA to diversity in content and form of current supervision approaches, to differentiation of various contexts and forms of encounter in supervision. In the following article, the music therapist and supervisor, Almut Seidel takes on the considerable task of extensive literature research of German-language articles, outlining Music Therapy/Supervision between the years 1979-2014. In the subsequent articles, the authors (music therapists and supervisors) take on differing practice-related perspectives. Andreas Wolfl concerns himself with the question: “How much music is needed in supervision for music therapists?” Against the background of her professional work in Slovenia, Claudia Knoll reflects upon situations in supervision in which music therapy improvisation is used by music therapists, as well as by non-music therapists.The two authors of the English-language article, Sarah B. Johnson and Blythe LaGasse, present concrete examples from music therapy supervision enhanced by the aspect of online consultation.Swiss author, Gabriela Scherrer Vollenweider, also offers insight into supervision contexts – here, as a “basic module” in a music therapy degree program curriculum. In the last two articles, Boris Becker presents the format of “Intervision”, while Johannes Kamper examines the question: “Do our patients also need supervision?”The diverse approaches and theoretical backgrounds of the different authors should encourage discussion in order to further advance appropriate counseling concepts in professional practice related to music therapy and supervision/intervision. German description: In dem vorliegenden Band geben acht AutorInnen aus vier Landern Einblicke in Konzepte und Ideen von Supervision, Beratung und Intervision, uberwiegend im Zusammenhang mit musiktherapeutischen Methoden und Arbeitsweisen. In sechs deutschsprachigen und einem Artikel in englischer Sprache entfaltet sich das Thema von den theoretischen Grundlagen uber detaillierte Literaturrecherchen bis zu konkreten Einblicken in unterschiedliche Bereiche der Praxis.Das Buch beginnt mit einem Grundlagenartikel zum Themenbereich Supervision, den die Dipl.-Psychologin, Psychotherapeutin und Supervisorin Astrid Schreyogg verfasst hat. Mit ihr setzt sich eine erfahrene Expertin ausfuhrlich mit Referenztheorien der Supervision auseinander und zirkelt einen Entwicklungskreis von den Anfangen administrativer und klinischer Beratungen in den USA des 20. Jahrhunderts uber inhaltliche und formale Varianten derzeitiger Supervisionsansatze hin zu Differenzierungen in unterschiedlichen Kontexten und Begegnungsformen der Supervision. Sie beschreibt Theorien- und Methodenvielfalt unterschiedlicher Ansatze und schliesst mit einem Pladoyer fur die bestmogliche Feldkompetenz und Ausbildungsqualitat. In dem nachfolgenden Beitrag hat die Musiktherapeutin und Supervisorin Almut Seidel die umfangreiche Aufgabe einer Literaturrecherche zu deutschsprachigen Artikeln im Gefuge Musiktherapie/Supervision der Jahre 1979 – 2014 ubernommen.In den sich anschliessenden Artikeln nehmen die Autoren (Musiktherapeuten und Supervisoren) aus unterschiedlichen Perspektiven Bezug auf die Praxis: “Wie viel Musik braucht eine Supervision fur Musiktherapeuten?” lautet die Frage, mit der sich Andreas Wolfl beschaftigt. Vor dem Hintergrund ihrer Berufstatigkeit in Slowenien reflektiert Claudia Knoll Supervisionssituationen, in denen musiktherapeutische Improvisation zum Einsatz gekommen ist, sowohl bei MusiktherapeutInnen als auch bei Nicht- MusiktherapeutInnen. Die beiden Autorinnen des englischsprachigen Artikels, Sarah B. Johnson und Blythe LaGasse stellen konkrete Beispiele von musiktherapeutischer Supervision vor, die um den Aspekt der online – Beratung erweitert sind.Die Schweizer Autorin Gabriela Scherrer Vollenweider gibt ebenfalls Einblick in Supervisionskontexte, hier als “elementaren Ausbildungsbaustein” in einem Musiktherapie-Studiengang.In den letzten beiden Beitragen stellt Boris Becker das Format der ‘Intervision’ vor, und Johannes Kamper geht der Frage nach: “Brauchen auch unsere Patientinnen und Patienten Supervision?”Die unterschiedlichen Ansatze und Referenztheorien der verschiedenen Autoren sollen zur Diskussion anregen, um im Verhaltnis von Musiktherapie und Supervision/Intervision die Entwicklung geeigneter Beratungskonzepte fur die Berufspraxis weiter voranzubringen.

Astrid Schreyögg, Dr. phil. / D<br/>Dipl.-Psychologin, Psychologische (tiefenpsychologische) Psychotherapeutin, (Gestalttherapie); seit 1984 freiberuflich tätig als Supervisorin (BDP, DGSv), Senior-Coach (DBVC); mehr als 10 Jahre in Führungsverantwortung; Leiterin von Ausbildungen für Supervision und Coaching im In- und Ausland; Fachbuchautorin von Lehrbüchern zu Supervision und Coaching (Campus, Springer); Herausgeberin einer Reihe „Supervision und Coaching“ bei Springer, Herausgeberin der Zeitschrift „Organisationsberatung, Supervision, Coaching“ (OSC) bei Springer; Wissenschaftliche Leitung an der DPA des BDP für Supervision und Coaching.<br/><br/>Almut Seidel, Prof. Dr. phil. / DStudium der Schulmusik, Musikwissenschaft, Romanistik, Pädagogik, Psychologie und Soziologie. Diplompädagogin, Musiktherapeutin BVM, Supervisorin DGSv. Vortrags-, Publikations- und Forschungstätigkeit<br/>(Musiktherapie mit Kindern, mit suchterkrankten, mit krebserkrankten und mit alten Menschen, Ausbildungsstrukturen). Von 1971 bis 2006 tätig an der Fachhochschule Frankfurt, seit 1988 als Leiterin der Weiterbildung bzw. des späteren<br/>Masterstudiengangs Musiktherapie. Berufspolitische Tätigkeit im erweiterten Vorstand des ehemaligen Berufsverbands der Musiktherapeutinnen und Musiktherapeuten in Deutschland e.V. (BVM), jetzt Deutsche Musiktherapeutische Gesellschaft<br/>(DMtG). Ehrenmitgliedschaft seit 2006.<br/><br/>Andreas Wölfl, Dr. phil. / D<br/>Dipl.-Musiktherapeut (FH), Klinischer Musiktherapeut (MAS), Lehrmusiktherapeut (DMTG), Kinder- und Jugendlichenpsychotherapeut, Supervisor (DGSv); seit 1989 Musiktherapeut in der Kinder- und Jugendpsychiatrie. Supervision, Coaching und Lehrmusiktherapie in freier Praxis; Fortbildungstätigkeit und Veröffentlichungen.<br/>Leitung der Musiktherapieausbildung BWM und der Arbeitsgruppe Prävention am Institut für Musiktherapie.<br/><br/>Claudia Knoll, M.A. / SL<br/>Studium der Diplom-Musiktherapie an der FH Magdeburg-Stendal; nach musiktherapeutischer Projektarbeit in Sarajevo (Bosnien-Herzegowina) 2007 Auswanderung nach Slowenien, dort Tätigkeit selbstständige Musiktherapeutin; Studium<br/>der Supervision (Masterprogramm der Universität Ljubljana); seit 2014 Leitung der 1. Musiktherapie-Ausbildung Sloweniens am eigenen Privatinstitut Knoll für Musiktherapie und Supervision; Musiktherapeutische Tätigkeit in verschiedenen<br/>Einrichtungen und freier Praxis, v.a. mit Frauen und Kindern mit Gewalterfahrungen sowie mit Menschen mit schweren Mehrfachbehinderungen.<br/><br/>Sarah B. Johnson, MM, MT-BC/ PL<br/>recently retired as Neurologic Music Therapist for University Colorado Health Systems, the program she founded in 1987. She has been co-coordinator of NMT community outreach classes and continues to teach for the online Masters program,<br/>Colorado State University. Sarah presents internationally on her clinical work, and has been awarded the Professional Practice Award from American Music Therapy Association.<br/><br/>Blythe LaGasse, Ph.D., MT-BC / USA<br/>is associate professor and coordinator of music therapy at Colorado State University (CSU). Blythe helped start the CSU online music therapy degree program in 2008 and has been teaching in the program since its inception. She is an active<br/>clinician in Fort Collins, CO, primarily working with individuals on the autism spectrum. She is also a researcher, with publications focused on persons on the autism spectrum. Blythe received the 2015 American Music Therapy Association<br/>Research & Publications Award.<br/><br/>Gabriela Scherrer Vollenweider, MSc, MAS / CH<br/>Psychotherapeutische Psychologin MSc, Eidg. Psychotherapeutin ASP, Musik-Psychotherapeutin MAS, DAS, SFMT, EMR, Lehrmusiktherapeutin, DAS Supervisorin BSO, Musik- und Theaterpädagogin, Musikerin, Dozentin ZHdK. Gegenwärtige<br/>Berufsfelder: Supervision, Musik-Psychotherapie in freier Praxis (Kinder und Erwachsene), Psychotherapeutin in einer Pflegeinstitution (Palliative Care, Somatik, chronische Psychiatrie und Demenz) sowie als Dozentin für Supervision<br/>an der Zürcher Hochschule der Künste (ZHdK). Diverse weitere Lehraufträge und Team- und Organisationssupervision.<br/><br/>Boris Becker, Dr. phil. / D<br/>Studium der Diplom-Pädagogik mit dem Schwerpunkt: Musiktherapeutische Handlungsansätze in Pädagogik und Therapie; Promotion (Dr. phil. 2001) bei Prof. Dr. Norbert Linke zum Thema: „Wirkung und Wahrnehmung von Trommeln und Trommelklängen“; Aus- und Weiterbildungen im Bereich Psychotherapie (HPG), systemischer Familientherapie, Traumatherapie; Musiktherapeut der Evang. Stiftung Tannenhof, Fachkrankenhaus für Psychiatrie, Psychotherapie, Psychosomatik und Neurologie in Remscheid; Lehrtätigkeit in den Studiengängen „Gesundheitswissenschaften“ und „Angewandte Therapiewissenschaften“, Studiendekan der IB Hochschule (2012–2015) am Studienzentrum<br/>Köln; Freiberuflicher Musiker (Schlagzeug und Percussion).<br/><br/>Johannes Kämper / D<br/>Dipl.-Musiktherapeut (FH), Approbierter Kinder-und Jugendlichenpsychotherapeut, Psychotherapie für Erwachsene (HPG), Lehrmusiktherapeut DMtG; arbeitet als Musiktherapeut im Vivantes Klinikum Berlin-Neukölln, Klinik für Psychiatrie,<br/>Psychotherapie und Psychosomatik sowie in eigener Praxis. Lehrbeauftragter für das Fach ‚Gruppenprozesse‘ im Masterstudiengang Musiktherapie, Universität der Künste, Berlin.

• Compiled by Dorothea Dülberg
• Compiled by Sylvia Kunkel