Forme et signification dans le theatre de Beckett
by Betty Rojtman
Paperback (Published)
(January 1976)
ISBN: 9782207811108
5.31 x 8.46 inches
Price: $33.00
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Il est difficile, dans une oeuvre theatrale aussi singuliere que celle de Samuel Beckett, qui dejoue sans cesse les principes traditionnels du genre, de saisir tant les procedes formels sous-jacents que la logique structurelle d’ensemble. S’appuyant en partie sur les etudes generales des linguistes, mais forgeant en meme temps ses propres outils conceptuels d’analyse, Betty Rojtman parvient a relever ce defi, sans jamais trouver refuge dans le jargon ou l’exposition absconse. Monde de la “vibration de surface” et du faux-semblant, le theatre de Beckett est depourvu, dans son statisme ou pourtant “quelque chose se passe” (Fin de partie), de tout noeud dramatique resolvant les tensions de l’intrigue. Betty Rojtman a parfaitement su reperer ce qui se jouait sous l’apparente absurdite d’un theatre en instabilite permanente, tel un systeme de thermodynamique. Et c’est precisement en recourant aux notions de “tension”, de “force”, que l’auteur parvient a resoudre la dialectique inertie/dynamisme innervant le theatre de Beckett. Les tensions se dispersent sur plusieurs niveaux et plusieurs axes (verticalement et horizontalement), mais ou vont-elles exactement? Nulle part, conclut B. Rojtman : “elles ne conduisent a aucune paix, a aucune Terre Promise dont le rivage serait entrevu a l’horizon…”
~FRE~Introduction Premiere Partie : Les tensions verticales : tensions composees A. Les differents systemes I. L'expression directe II. L'expression seconde III. La surexpression IV. Les prolongements B. La tension interieur/exterieur du systeme I. Valeur emotive/valeur notionnelle II. Sur scene/hors scene C. La superposition des messages a l'interieur d'un meme systeme I. Les dialogues paralleles II. Les calembours III. Les superpositions differees D. La progression paradigmatique : un signal de structure I. Plan de la forme II. Plan du contenu Deuxieme Partie : Les tensions horizontales : tensions lineaires A. Les tensions lineaires pures I. Le deplacement : les differentes phases II. Les formes du deplacement B. Les tensions par enveloppement I. Les modes de division du champ II. La disproportion III. La disproportion des valeurs Troisieme Partie : Les figures de detente A. Les figures de dispersion I. Les formes d'opacite II. Les formes de rupture III. La deconnection tension-realisation IV. Exemple d'une structure de deconnection tension-realisation : Acte sans paroles I B. Les figures de contraction I. L'alignement des verticalites II. Les rapprochements III. Le retour a l'origine IV. Exemple d'une structure de retour a l'origine : Tous ceux qui tombent C. Les figures de confusion I. L'indetermination II. La perte de l'origine D. Les figures d'inertie I. La realisation de la fin II. La resolution par symetrie Quatrieme Partie : Les figures de permanence A. Les modes de retard : tensions horizontales I. La fonction mediane II. La "fonction phatique" III. Les forces contraires : l'immobilite IV. Les forces contraires : le mouvement vibratoire B. L'inversion : tensions verticales I. Progression/reflexion II. Les correspondances : emboitements successifs III. Extension du principe des correspondances IV. L'inversion C. La tension theatre/reel I. La parole falsificatrice II. Le reel narratif Conclusion Bibliographie Table
Specialiste de la litterature francaise, essayiste. Professeur (Department of French language and literature, Institute of arts and letters, Faculty of humanities, Hebrew university of Jerusalem). Auteur de Feu noir sur feu blanc. Essai sur l’hermeneutique juive (1986), Une grave distraction (1991), Le pardon a la lune. Essai sur le tragique biblique (2001) et Moise : prophete des nostalgies (2007).
- By (author) Betty Rojtman
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